Diego de Santistevan Osorio (portada);
Diego Osorio de Santistevan (tasa); Diego Osorio (tasa, soneto).
Primera y segunda parte de las guerras de Malta y toma de Rodas. Por don Diego de Santistevan Osorio. Dirigida a don Antonio de Toledo, gentilhombre del Rey nuestro señor y su caçador mayor, etc. (portada);
Primera y segunda parte de las guerras de Malta y toma de Rodas (tasa); Primera y segunda parte de la Maltea (aprobación); Primera parte de las guerras de Malta y toma de Rodas (canto I, f. 1r)
Segunda parte de las guerras de Malta y toma de Rosas de don Diego de Santistevan Osorio (canto I, f. 153r).
El ejemplar R/1516, conservado en la Biblioteca Nacional de España, perteneció a Fernando de Henao Monjaraz (1624-1698), presenta una anotación manuscrita en portada: "de la librª de don ferdo. de Henao".
De la misma Biblioteca de Madrid, el testimonio R/12939 presenta el sello de Pascual de Gayangos. El ejemplar III/3208, conservado en la Real Biblioteca de Madrid posee un ex libris real de la época de Fernando VII.
Firmada por Alonso Vallejo en Madrid el 8 de julio de 1599, tasa cada uno de los 39,5 pliegos a cinco blancas.
Firmadas en Madrid el día 1 de julia de 1599 por Juan Vázquez del Mármol, indicando folio, página y línea.
Privilegio concedido por un tiempo de diez, firmada en San Lorenzo, el 21 de septiembre de 1596 por Luis de Salazar.
Aprobación firmada en Madrid el 3 de septiembre de 1596 en la que se expresa la utilidad de la obra para que los lectores puedan conocer la historia de Malta.
Pequeña viñeta xilográfica decorativa en el centro.
Rúbrica de los acontecimientos más relevantes de la obra en orden alfabético.
Osorio encomienda este poema a don Antonio de Toledo reconociendo su valor en la sociedad de la época: “A V.S. encomiendo este libro y pongo en sus generosas manos, para que quien le viere le tenga en más”. Firmada en León el 24 de mayo de 1598.
El autor anticipa la temática de la obra y presenta a los caballeros de la Orden de Malta como los herederos legítimos de los héroes romanos y griegos. Osorio define su estilo como una «historia desnuda de arte», vestida únicamente de una «sencilla voluntad». Finalmente, declara tener tan solo veintidós años («la poca esperiencia de veinte y dos años que tengo»). Esta juventud es utilizada para disculpar cualquier falta, solicitando la benevolencia del lector.
El autor de este soneto utiliza un juego de palabra sobre el apellido de Osorio (Osorio, osado, osó) y con el verbo fiar (fía, confía). Cita a la ciudad de León, patria del autor, por haber producido un hijo tan talentoso y termina con el triunfo de las letras sobre el paso del tiempo.
Agustín de Tejada eleva a Osorio al rango de "Virgilio nuevo". Destaca además el tópico de la juventud del autor («que en tierna edad os honra con su canto»), lo que engrandece su genio precoz.
El siguiente soneto equipara al autor del libro con los máximos referentes de la épica de la antigüedad. Al situar el libro en la misma estirpe que Homero, Virgilio y Lucano, Don Christóbal de Bilbao y Bedia no solo elogia al autor, sino que eleva la categoría de la propia obra al rango de epopeya moderna.
Se señala que el ejemplar R/1516 carece de las últimas tres letras de la palabra "Egypto".
El poema funciona como una pieza de encomio destinada a ensalzar la figura de don Diego de Osorio y a legitimar el valor histórico y literario del texto que introduce. La autora destaca la doble función de la literatura de la época: el entretenimiento lírico y la preservación de la memoria histórica.
Las dos partes del poema se presentan siempre como una única obra, la primera parte se compone de doce cantos y la segunda de trece. La segunda parte empieza en el f. 153r, sin portada ni preliminares dedicados. El ejemplar, conservado en la Biblioteca de Menéndez y Pelayo de Santander, R-146 presenta una anotación de ex-libris manuscrita en la portada, sin embargo los bibliotecarios no especifican el nombre del poseedor.
El testimonio 1072.d.23, conservado en la British Library de Londres, presenta manchas de humedad y cortes que afectan al texto.
El ejemplar I/B/146, conservado en la Real Biblioteca, carece de portada sustituida por otra manuscrita y de h. [2].
El testimonio R/1893, conservado en la Biblioteca Nacional de España, presenta una portada deteriorada afectando a la fecha de impresión y también el márgen inferior de la h. ¶₂.
El ejemplar R/12939, conservado en la misma Biblioteca, presenta anotaciones manuscritas. Finalmente, el testimonio R/1516 al final del poema presenta un folio pegado en latín perteneciente a otra obra.